Grazie alla divulgazione strategica di un’ingegnosa serie di smentite delle cose piú eccitanti ed esotiche, era riuscito a creare la leggenda di essere un vampiro psichico, mistico, telepatico, visionario, chiaroveggente e psicosassico. Cosa voleva dire “psicosassico”? La parola era sua, e lui ne smentiva vigorosamente qualsiasi significato.
–pag. 40

Dirk Gently (il cui vero nome potrebbe essere Svlad Cjelli se non avesse il vezzo di cambiarlo continuamente) è il titolare di una singolare agenzia investigativa che usa il metodo olistico per indagare sugli unici casi che gli passano tra le mani: gatti scomparsi. E’ convinto infatti “che il punto importante sia la sostanziale interconnesione di tutte le cose”.

Richard Mc Duff, giovane informatico e suo vecchio amico del college, viene accusato dell’omicidio del proprio capo nonché fratello della fidanzata, Gordon Way. Starà proprio a Dirk provare a dimostrare la sua innocenza, cercano una connessione tra l’omicidio, un divano irrimediabilmente incastrato per le scale, un Monaco Elettrico difettoso, il poeta Samuel Taylor Coleridge e una serie di fenomeni paranormali.

Dirk Gently, agenzia investigativa olistica è il primo capitolo di una saga ahimè rimasta incompiuta a causa della morte del compianto Adams, che ci regala un altro piccolo capolavoro di comicità inglese. Lontano dai grandi detective, Dirk conserva la tipica essenza da squattrinato hard boiled unita ad una buona dose di cialtroneria.  Non usa la scienza, fa magie, ipnotizza, chiede aiuto ad un bambino per avere suggerimenti e pare vada a casaccio, ma nel fare questo finisce sempre per essere padrone della situazione più di chiunque altro.

Il livello del libro non delude, ma purtroppo, come successo a molti autori, Adams è rimasto legato a doppio filo con la propria “opera maxima”, la Guida Galattica, anzi si potrebbe dire che Adams è la Guida Galattica, e questo porta all’inevitabile utilizzo di tale capolavoro come metro di paragone: un atteggiamento formalmente sbagliato ma ahimè sostanzialmente inevitabile.

Se questo libro è da una parte un divertissement come solo Adams sa regalare, dall’altra parte due cose in particolare disturbano un pò la lettura: la prima, è la scarsa linearità della trama, che procede a lungo attraverso scene diverse apparentemente parallele e scollegate l’una dall’altra, che sebbene necessarie per giungere alla completezza narrativa della storia, possono generare un certo disorientamento nel lettore.

La seconda, piuttosto insolita, è data dal fatto che Dirk Gently, personaggio principale del romanzo, in realtà compare molto tardi, praticamente a metà del libro. Tuttavia, quando finalmente diviene l’attore principale della storia, quella scarsa linearità a cui accennavo prima inizia a intrecciarsi in una vera e propria trama.

Sebbene forse non la si possa giudicare la migliore opera di Adams (e probabilmente non il libro che consiglierei di leggere per primo se ci si volesse avvicinare alle sua bibliografia), Dirk Gently rimane un ottimo intrattenimento, con il quale il compianto scrittore desiderava forse delineare un nuovo personaggio brillante e dotato della stessa forza dei protagonisti della Guida, attorno al quale costruire una nuova serie che rappresentasse un’evoluzione letteraria, oltre che tematica.

Non a caso non solo pare che il terzo libro della saga, Il salmone del dubbio, rimasto ahimè incompiuto e pubblicato postumo, volesse rappresentare un punto di contatto (o forse di fusione) tra le due serie, ma Dirk Gently è stato addirittura scelto come protagonista della scoppiettante serie recentemente prodotta dalla BBC, ispirata proprio al personaggio creato da Adams.
A questo proposito, non ho ancora letto gli altri capitoli della serie, ma a quanto ho evinto fino ad ora la serie non è tratta dai romanzi di Adams, bensì ispirata al personaggio di Dirk, che, sebbene diverso almeno fisicamente da come viene descritto nel libro, è stato comunque caratterizzato benissimo.

Frasi dal libro

Grazie alla divulgazione strategica di un’ingegnosa serie di smentite delle cose piú eccitanti ed esotiche, era riuscito a creare la leggenda di essere un vampiro psichico, mistico, telepatico, visionario, chiaroveggente e psicosassico. Cosa voleva dire “psicosassico”? La parola era sua, e lui ne smentiva vigorosamente qualsiasi significato. (pag. 40)

Il cielo, che al mattino aveva esordito con tanta vivacitá e buonumore, cominciava a perdere la propria concentrazione, scivolando nuovamente verso il suo abituale aspetto britannico, ovvero quello di uno strofinaccio per i piatti umido e muffoso. (pag. 180)

Il fatto è che la memoria non aumenta mai, e un sacco di roba ne cade fuori. (pag. 205)

Dirk avanzò spavaldo, sembrò sconcertato dal tempo che ci impiegò a battere le ciglia due volte, poi dichiarò che capiva perfettamente come funzionava e che evidentemente aveva a che fare con il numero irreale che si trova fra minime distanze quantiche e definisce i contorni frattali dell’universo in esso contenuto, e che era stupito di non averci pensato da solo. (pag. 216)

Il segnalibro

Con Il Gigante sepolto, Ishiguro ci porta nell’epico periodo di Re Artù, tra cavalieri, draghi, e povera gente. I due protagonisti, Axl e Beatrice, sono due anziani signori afflitti da un tormento, una sorta di amnesia che priva i due dei ricordi della loro storia. A causarla pare essere una strana nebbia dilagante che, villaggio dopo villaggio, avvolge indistintamente tutte le popolazioni. I due decidono di partire per andare a trovare loro figlio, del quale si erano dimenticati e che è riemerso per caso da uno sprazzo di ricordo in una notte buia.

Ishiguro sconfina in un genere considerato forse “di second’ordine” come quello del Fantasy (le discussioni su Internet riguardo all’argomento si sono sprecate, e lo stesso Ishiguro ha voluto precisare che questo libro non fosse in effetti un fantasy, scatenando le ire dei fan del genere), costruendo però non una storia di epiche imprese, bensì, come egli stesso afferma, usandolo come un veicolo per sperimentare un percorso sulla memoria e, soprattutto sulla perdita della memoria, intesa non solo come memoria personale, ma anche come memoria storica e collettiva, un viaggio allegorico nella nebbia dei ricordi, alla ricerca di qualcosa di perduto che potrebbe però portare con sé anche un pesante fardello.

I personaggi sono pochi ma ben strutturati, il linguaggio è avvolgente, elevato ma senza mai essere complesso solo per il gusto di esserlo, le frasi scorrono ritmiche, dimostrando una profonda ricerca che però rimane nascosta e che non ha la pretesa, o forse il bisogno, di essere mostrata.

Nonostante tutto questo però, Il gigante sepolto lascia con un po’ amaro in bocca. E’ una bella storia, che non annoia e, anzi, in alcuni momenti appassiona e rapisce, in cui l’amore dei due anziani Axl e Beatrice intenerisce e commuove, ma che scorre via per non lasciare poi molto dietro di sé.
Succedono tante cose ma in fin dei conti sembra che non succeda niente, e c’è di fondo come un senso di distaccamento che lascia perplessi e smarriti.

Quella da Ishiguro è una storia triste che diventa lieve, che affronta temi profondi ma lo fa in punta di piedi, senza sconvolgere né, talvolta, coinvolgere. Che sia voluto? Che la nebbia che obnubila i ricordi sia una metafora non solo all’interno della storia, ma una chiave di lettura del libro (inteso come oggetto nel suo complesso) stesso? Probabilmente si, e c’è sicuramente chi apprezzerà una storia che vale comunque la pena di essere letta, ma altri forse rimarranno un po’ delusi da un Ishiguro che sembra distante da quello di Non lasciarmi.

Il segnalibro